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塞尚

锦瑟 发表于 2010-8-11 9:52:00

一篇很旧的文章,今天同人谈起塞尚,于是翻出来。写的时候刚刚读了梅洛-庞蒂的《塞尚的疑惑》。

是塞尚引我远离了印象派,自那以后,他一直是我最爱的几个画家之一。我是在已经积累了无数的视觉经验后才开始有关阅读的,所以这转向并非理论的影响。那时我正对印象派有种隐隐约约的不满,塞尚的画自然地将我拽离那种对瞬间的沉溺,让我不得不集中视线仔细凝视一幅画,在其中看到越来越丰富的层次,看到“物自身”。

人们都知道塞尚是立体派的鼻祖,知道他的瓶瓶罐罐不符合透视,而是不同视角合一的产物。除了多视角的合一同现,塞尚还要同时再现事物不同的性质――那些我们用不同感官而不仅是眼睛感受的性质。他甚至声称自己不仅能同时看到的一个苹果颜色、形状、质地、光泽,甚至还能看到它的气味!据梅洛-庞蒂说,他的画要展现事物最原初的本质,那未经理论、常规、传统、习俗切割的事物。我还从未能如此深入内部,进入这种孩子般的、未经视觉训练污染的认知的原初状态。至今我也没能完全渗透他的苹果、他的盘子、他的桌布… 他时常一连凝视对象和画布几个钟头后才动一笔,而一幅画常常要几年才能完成。而我最多也就对着一幅画凝视半个钟头而已,我没有他的定力,也就没有他视线的穿透力。

那么我从塞尚的画中看到了什么呢?―― 忧郁。我从未从任何其他画家那里看到这样深刻的忧郁,那忧郁不是画家的―― 塞尚是超然在外地、科学式地观察描绘事物的―― 那忧郁好似发自事物本身。他所有作品中,我最爱的是那些静物:那些憨厚的水果、朴拙的罐子,那些忧郁的阴影流动而又凝滞在永恒的白桌布上。一种陌生的、散漫的神情从这些安静的造物中慢慢渗透出来,好似它们有着比人类更深的孤独。

他的人物也与那些苹果梨子一样疏离,一种似乎“非人”般的特性,如同他们也是静物,是永远不会腐烂的水果,是锋利却永不触碰任何物件的刀子。无论是他的女人、儿子、朋友、叔父,还是小酒馆里沉默着打牌的人,他们永远面无表情―― 那就是他们的表情――是比陶罐更扎实、土得掉渣,而且能够忍耐强压和高温的、永远封闭的内心。

而塞尚用以达到这一切的,是色彩,这是他对一幅画的进行建构的唯一元素。色彩被运用的方式决定一幅画的构形:色彩的过渡、色彩的对置,色彩的边界也就是分形的边界。他的对象是平面的,但又是三维的,不是光影,而是色彩将事物拉向纵深。他常强调,是色彩决定了物的性质,使它们接近我们,却又保持在难以琢磨的距离之外。光在他的画中没有独立存在的地位,而是为色彩所体现的。正如他自己所说:“光是一件自身不能被重现的东西,它只能通过其它东西而得到体现----色彩。” 于是他用最强烈而不是最浅的色彩描绘最明亮的光线。用明色和暗色来制造光和影,用色彩对比来构造画面的结构。看,蓝色可以使空间显得宽广,“使空气伸手可触”。他的色彩丰富而平实,不止于印象派的七色(印象派决计要用光线的组色来装点画布),这使得他的物体不是闪烁的幻影,而是忠实地呆在那里,不管我们眨多少次眼睛也不会走开。因为他要描绘的不是稍纵即逝的印象,而是永恒。在他的画中没有时刻也没有时间的流驶,因为没有突出的光线来表达时刻。偶尔有明暗变化,并非暗示光源,因为即便被暗示出来的光源在画的不同部位也会相互矛盾。他要凝视、要沉思,要穿透过去抓住全部:感官所能体会的全部的特质之外,还有全部的时间。塞尚所描绘的都是凡俗卑微的细节断层,但在那一个小角落里,纵横穿过与世界相连的纽带。但他又绝不放弃事物的表象,他完全就是用色彩来构造的,绝不是理论不是思想。他的“思考”本身就是一种对表象与本质二元对立的反驳,他最终用画完成了这种反驳:“自然不在表面上,它在深处。色彩是深度在表面的表达,它从世界的根上长出来,是这个世界的生命,是理念的生命。”

乔治?里维埃尔(Georges Rivière)(艺术评论家,雷诺阿的朋友)曾这样谈论塞尚的作品:“在他的作品中,塞尚是一个伟大时代的希腊人,他的画布上沉淀着英雄的恬静和古代的烤土(terra cotta)… 他的色调有着如此精确的关系,使得那些美丽的静物有着一种真理般的庄严。他在所有的作品中都制造了一种情感,因为他本人在面对自然的时候就经历了剧烈的情感,而那些情感都通过他的艺术传达到了画布。”

在塞尚的画中,各种对立面:静与动、二维与三维、有限与无限,表象与本质、变化与永恒… 都同时展现,相互间一一媾和。同时媾和的还有革新与传统,塞尚作为现代绘画革命性的始祖,其本人对艺术家在艺术史中作用的表达却是:“一种艺术形式并不取代过去的形式,而是在艺术史的长链上再加一环”―― 从而成为连接与未来的时代的形式的纽带,如同他“在自然中再现普桑”,如同他将印象派手法的部分利用来回归古典精神,如同西方绘画经过他,从印象派走向立体派与表现主义。

在塞尚的画中,我看到无限的可能性,如同巴赫的音乐,它们展开,一层后面又一层;但却又不是纯粹的迷宫,因为他们都在自身的质料上显示出一种纯感性的动人之处,使得不“懂”的人也能够为之打动,在巴赫那是音符,在塞尚那是色彩。

而在这一切之外和之上,是凝视的执着――“我画的东西存在着”―― 并且超越表象与本质的对立,存在着―― 艺术将自然钉在永恒上。
  • 标签:随笔 画论 
  • Re:塞尚

    77(游客)发表评论于2010-8-11 12:37:07

    77(游客)拜读~
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    Re:塞尚

    幽篁(游客)发表评论于2010-8-11 13:15:05

    幽篁(游客)欧金匠也非常喜欢塞尚,写过篇文章的:http://www.unicornblog.cn/user1/gemsoo/11169.html
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    Re:塞尚

    书鱼知小发表评论于2010-8-11 13:53:27

    书鱼知小您好。此文我很喜欢,已编辑到我们的报纸专栏上,麻烦您告诉一下您的地址,以便在刊载后付酬。
    我的信箱:
    [email protected]
    谢谢
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    Re:塞尚

    sandianshui(游客)发表评论于2010-8-12 3:41:03

    sandianshui(游客)拜读。
    塞尚很难理解,也很迷人。作者看出塞尚的“忧郁”新意而宝贵。但我理解,色彩是塞尚的手段,经由色彩抵达结构(或空间)的本质才是其终极最求所在。
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    Re:塞尚

    sandianshui(游客)发表评论于2010-8-12 3:42:20

    sandianshui(游客)追求 追和求:)
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    Re:塞尚

    sandianshui(游客)发表评论于2010-8-12 3:44:49

    sandianshui(游客)记得罗杰·弗莱(Roger Fry) 对他有较为贴切的阐释。
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